Ingres Baño Turco

Ingres Baño Turco – Baño turco, pintura de Dominique Ingr. Esta obra orientalista presenta un grupo de mujeres desnudas en un harén. El erotismo de la pintura suave no causa gran escándalo, ni existió en su época, a diferencia de otras del mismo género, como Déjeuner sur l’herbe (1863) de Édouard Manet. Pero durante mucho tiempo perteneció a una colección privada y se exhibió de forma continua solo en el siglo XX. Actualmente se encuentra en el Museo del Louvre en París, Francia, donde se exhibe bajo el título Le Bain turc. Se considera una obra maestra de los últimos años de Ingr.

Y el anciano que firma un cuadro erótico en 1862, no sin cierta malicia, pues lo inscribe con orgullo AETATIS LXXXII (‘ochenta y dos años’). Unos años más tarde (en 1867) Ingr afirma:

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De origen rectangular, en 1863 el pintor le dio forma de tondo o medallón, acentuando así el carácter oculto de la mirada que observa, que parece chirriar por el ojo de una cerradura y dota a la obra de una nueva dimensión, reforzando la cadencia. cuerpos desnudos

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Ingr no recurre a modelos para crear una imagen; Se inspira en los numerosos bocetos y pinturas que pintó a lo largo de su carrera, ya que el desnudo femenino fue el tema principal de sus obras.

Que dibujaba o pintaba solo, sobre un diván o un tanque. En primer término, una mujer de espaldas toca una especie de laúd. Recuerda a la figura más famosa de Ingros: El traje de baño de Valpinçon, que reprodujo de manera casi idéntica, cambiando la posición del brazo para que aquí, cuando está ligeramente levantado, deja ver su busto.

Representa el elemento central de la composición. Asimismo, la odalisca con los brazos en alto que se ve en primer plano es fruto de un boceto del pintor de 1818, que representa a su esposa (Madeleine). La espalda de una mujer con los brazos en alto, más larga de lo habitual, incoherencia anatómica del artista, que la utilizó a menudo y de forma bastante consciente, sacrificando la verosimilitud por el efecto; quiere pintar la belleza, su propia belleza, la belleza individual (por ejemplo, las vértebras extra de la Gran Odalisca). Los otros cuerpos se colocan uno frente al otro en diferentes planos, sin que sus miradas se crucen, como creando un ritmo rítmico figurativo. señalar el atrevimiento insólito de Ingro cuando plasma en su cuadro una cena de caricias lésbicas entre una de las mujeres (que aparece con una corona como si fuera Sultana Valide) y otra que parece algo más joven en años. De hecho, gran parte de la composición pictórica parece gravitar en torno a este tema; por ejemplo: Odalisca tocando el laúd parece estar dedicada a una mujer, como se ve en el cuadro.

Engr puebla el cuadro con una cantidad casi infinita de mujeres, en varias posiciones y posturas: acostadas, tomando café, charlando, bailando, etc.

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Hay docenas de desnudos sentados o acostados alrededor de la piscina, su posición quizás recuerda por coincidencia a las posiciones de las figuras del templo hindú de Khajuraho, por lo que hay una especie de ritmo en la imagen con reminiscencias musicales y similares. la apreciación dista mucho de ser casual: en «primer plano» hay una odalisca desnuda (la mujer que aparece más iluminada) tocando el laúd, casi frente a ella, pero muy al fondo y en las sombras, una mujer bailando. Muchos bañistas acaban de salir del agua y se les puede ver secándose o durmiendo. La mujer de la derecha da el mayor erotismo en la imagen, con un seno tocando el seno adyacente.

En primer plano a la derecha hay una manta roja y sobre ella una mitad con una serie de objetos. Forman un bodegón: una tetera de plata, una taza de porcelana, una taza.

Esta obra fue encargada hacia 1848 por un familiar de Napoleón III. (o el propio príncipe Napoleón, según la web del Museo del Louvre, que se la devolvió al pintor poco después de su compra porque su esposa (la emperatriz Eugenia) la consideró «inadecuada». El pintor prosiguió su obra hasta 1863, incluso después de que él mismo la fechara a 1862.

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En 1865, fue adquirido por Halil Serif Pascha, también conocido como Khalil Bey, un diplomático turco que vivía en París, y lo incluyó en su colección de pinturas eróticas, que incluía El origen del mundo de Gustave Courbet. A finales del siglo XIX, algunos mecenas quisieron ceder el baño turco al Museo del Louvre, pero la junta del museo lo rechazó en dos ocasiones.

Jean Auguste Dominique Ingres The Turkish Bath Art Print

No se reveló al gran público hasta 1905, en la retrospectiva de Ingra en el Salon d’Automne, donde impresionó a pintores de vanguardia como Picasso.

Después de que los coleccionistas nacionales de los museos de Munich intentaran comprarlo, el Louvre lo aceptó en su colección en 1911.

Edgar Degas solicitó que el cuadro se presentara en una exposición universal, lo que provocó diversas reacciones: Paul Claudel llegó a compararlo con un «anillo gitano».

Ingr estuvo muy influenciado por la tendencia orientalista, que revivió nuevamente después de la batalla de Napoleón en Egipto. En 1806, cuando Ingr fue a Italia, escribió un texto en sus cuadernos sobre el baño en el serrallo de Mahoma. Puedes leer la descripción del harén, en la que explica: se desarrolla en una habitación rodeada de sofás (…) en ella varias mujeres acompañan al sultán cuando sale del baño, lo secan y lo rocían con el goma de mascar fragante; debe haber estado disfrutando de un descanso voluptuoso.

Se Inaugura La Exposición: “ingres”

En 1825, Engr transcribió un pasaje de la Lettr d’Orient de Lady Mary Montagu titulado Descripción de los baños de las mujeres de Adrianópolis. Lady Mary, una pose de diplomática inglesa, acompañó a su esposo en 1716 cuando fue enviado al Imperio Otomano. Estas cartas se volvieron a publicar ocho veces en Francia entre 1763 y 1857, alimentando la fiebre orientalista. Creo que había unas doscientas mujeres, dice Lady Montagu en un pasaje copiado por el Ing. Hermosas mujeres desnudas en diversas ocupaciones… algunas conversando, otras entregadas a su trabajo, otras más tomando café o disfrutando de un helado, y muchas tumbadas indiferentes mientras sus novias (generalmente encantadoras jóvenes de diecisiete o dieciocho años) se dedican a ellos mismos a peinarse. pelo a tu gusto. La inspiración del cuadro en la obra de Lady Montagu es evidente.

Sin embargo, así como Delacroix visitó un harén en Argelia, Ingr nunca viajó a África o Medio Oriente. Las Cortanas que pinta tienen un color más europeo que oriental. El tema oriental para él fue ante todo un pretexto para pintar la desnudez femenina en una pose pasiva y lasciva. Los elementos exóticos son escasos en sus composiciones e incluyen instrumentos musicales, algunos juegos o un salón de fumadores.Las crónicas de la época revelan que el pintor Jean Auguste-Dominique Ingres (Montauban, 1780, París, 1867) consiguió, sin embargo, pintar retratos. aunque paradójicamente, sus bellas imágenes, sus criminales desnudos y sus pinturas históricas lo encumbraron entre los grandes maestros de la historia del arte del siglo XIX.

Ingres supo distanciarse de todas las escuelas, y en esa especie de ostracismo e independencia feroz en la que luchó, supo formar un lenguaje propio que inspiró tanto al impresionismo como a las vanguardias.

Ingres Baño Turco

Picasso, Matisse o el joven Dalí bebieron intensamente de sus fuentes, en una seducción que alcanza a los autores más reivindicativos de la actualidad.

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“Es uno de los artistas que más impacto tuvo en el arte moderno. Es un pintor central y universal. Es un error pensar en él como neoclásico o romántico porque [Ingres] se define solo por su propio nombre, y ahí radica su poder de atracción. Su arte sólo está sujeto a sus propias reglas”, analiza Carlos Navarro, comisario institucional de la exposición “Ingres”, con la que el Museo del Prado examina de forma exhaustiva el carácter del genio francés.

Por primera vez en nuestro país, la exposición reúne 60 obras del artista apenas prestadas por el Museo del Louvre de París e instituciones belgas, inglesas, americanas e italianas. La selección de la Galería de Arte de Madrid ofrece un resumen cronológico y temático de la carrera de Ingres y se exhibe del 24 de noviembre al 27 de marzo de 2016.

Virgilio y pinturas heroicas de gran formato, como el famoso retrato de la coronación de Napoleón, que capta la esencia de la grandeza del imperio, aunque no fue bien recibido por la crítica.

«A causa de estos críticos, que lo consideraban demasiado atrevido, decidió en la década de 1930 no exponer más en el Salón de París», recordó el comisario de exposiciones francés Vincent Pomarède.

Historia Del Arte

, en la que el artista quiere modernizar el gran desnudo masculino «y trascender las corrientes y su imagen habitual» en una obra en la que la figura principal se presenta en relieve,

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Viv Paez Montez

Halo, Saya adalah penulis artikel dengan judul Ingres Baño Turco yang dipublish pada octubre 5, 2022 di website Fernandocimadevila

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