Mujer En El Baño Lichtenstein

Mujer En El Baño Lichtenstein – Presenta una gama básica de colores primarios (azul, amarillo y rojo) aplicados con la técnica de puntos Benday característica de Lichtenstein. Las manos y el rostro de la mujer, perfilados con gruesas líneas negras sobre un fondo blanco, se destacan de la geometría estática de la pared de azulejos detrás de ella. Lichtenstein fue uno de los pintores que abandonó el expresionismo abstracto en la década de 1960, dando lugar al movimiento Pop Art. Aquí, en su tratamiento de un tema que a menudo se trata en la historia del arte, en forma de ‘Baño de Venus’, logra desafiar la apariencia, ya que reemplaza la reproducción mecánica de la caricatura con el trabajo manual del pintor.

En la década de 1960, Roy Lichtenstein y otros artistas estadounidenses de su generación, como Andy Warhol, Tom Wesselmann y James Rosenquist, reaccionaron contra el Expresionismo Abstracto y dieron origen al movimiento Pop. En una época de expansión económica y prosperidad, donde el gran progreso social había traído consigo una nueva abundancia característica de la época, estos artistas comenzaron a volver su mirada hacia objetos cotidianos, anuncios publicitarios y otros productos de la sociedad de consumo para utilizarlos como tema de sus obras.

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Lichtenstein produjo su propio retrato personal de la nueva América utilizando un lenguaje artístico completamente nuevo: el llamado proceso de puntos Benday utilizado para imprimir dibujos animados, inventado en 1879 por Benjamin Day. Usando imágenes y técnicas de dibujos animados en su trabajo, el pintor logró rebelarse contra la textura y el gesto de sus antecesores abstractos y explorar las complejas conexiones entre el arte y la cultura popular. Las viñetas, que circularon en miles de ejemplares de diarios y revistas, no pretendían ser obras de arte, sino un medio de transmisión sintética de un contenido narrativo que evocara un sentimiento particular. Aunque a primera vista las obras de Lichtenstein no parecen más que caricaturas ampliadas, cuando se analizan detenidamente se puede ver cuán diferentes son. Aislando estas imágenes sintéticas, reproduciéndolas a mano y cambiando su formato, logró una impresión de objetividad desapasionada libre de cualquier sentimiento subjetivo, lo que le permitió emprender una rigurosa reflexión artística. Lichtenstein los despoja así de su uso normal y logra cambiar la apariencia reemplazando la reproducción mecánica de la caricatura por el trabajo manual del pintor. En la medida en que sus obras son una representación pictórica de un proceso mecánico de impresión, Lichtenstein logró aunar arte y diseño comercial, desafiando así los cimientos sobre los que antes se asentaba la pintura, transformando una imagen banal en una obra de arte.

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Fue pintado en 1963, muy probablemente inspirado en una secuencia de una serie romántica. El tema de una bañista, un tema bastante frecuente en la historia del arte en forma de

, fue comúnmente representado por artistas pop. La figura femenina, con sus contornos definidos por líneas gruesas sobre un fondo blanco, está pintada en una paleta elemental de colores primarios -azul, amarillo y rojo- aplicada con los característicos puntos de Benday. Gail Levin asocia esta obra con otro óleo realizado en el mismo año,

. En ambas composiciones, Lichtenstein muestra el rostro y las manos de una mujer en el agua, pero mientras que la figura del cuadro del Museo Thyssen-Bornemisza disfruta tranquilamente de un baño y mira al espectador con una amplia sonrisa, la niña del segundo cuadro, ataviada con un expresión distorsionada, ahogándose en un mar de sus propias lágrimas. La figura sonriente del primero se destaca sobre la geometría estática de la pared de azulejos de fondo, mientras que la imagen del cuadro del Museo de Arte Moderno está atrapada en un remolino de agua turbulenta, que, según el testimonio del propio Lichtenstein, está copiado de el grabado del artista japonés Hokusai de

Las perturbadoras mujeres de las pinturas de Lichtenstein de mediados de la década de 1960 son encarnaciones de las heroínas modernas. Las muestra en diferentes poses: a veces como amas de casa ocupadas, en un papel que aceptan sonrientes en un mundo dominado por hombres; en otras ocasiones como personajes de dramas pasionales donde expresan ansiedad, nerviosismo y miedo. Al retratar esta imagen estereotipada de las mujeres de su época en su arte, Lichtenstein simplemente pretendía hacer una declaración plástica sobre su necesidad de aspirar a un nuevo ideal: «Las mujeres se dibujan a sí mismas de esta manera: eso es realmente el maquillaje. Ponen sus labios en cierta forma y se peinan para que se vean como un cierto ideal».

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(Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos www.vegap.es) o de las correspondientes entidades de gestión colectiva del país donde se vaya a utilizar la obra o, en su caso, del titular de sus derechos para reproducir o explotar la obra La exposición ‘Arte americano en la Colección Thyssen’ propone un recorrido temático por los grandes éxitos de la cultura norteamericana

En la década de los 70, los empresarios del barón Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza visitaban asiduamente la UE. Allí realizó su primera compra de arte americano, un Pollock, la semilla de la que se convertiría en la colección de arte norteamericano más importante de Europa.

El arte estadounidense fue una de las grandes pasiones del barón, aquel Pollock despertó su interés por la producción artística ‘made in U.S.A.’ del siglo XX, y tras él Rothko, Crawford, Rosenquits, para mera tarde metere de amlleno en el XIX Las obras de Catlin, Thomas Cole o Charles Willson Peale entre otras tantas.

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De este modo, y a lo largo de más de tres décadas, consiguió atesorar un conjunto de obras de una calidad indiscutible que hoy convertida en la primera planta del Museo Thyssen-Bornemisza en la mejor ‘rama’ de la historia del arte del Norte América fuera.

‘Arte americano en la colección Thyssen’ reúne 140 obras procedentes de los fondos familiares y del propio museo, un discurso expositivo que deja lado la cronología para ondar, a través de 4 temas diferenciados, en la identicadasia, en la identicadasia en los grandes hitos que marcaron la naturaleza de este país.

El primer capítulo de esta historia americana y a través del arte está dedicado a los paisajes. La

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Viv Paez Montez

Halo, Saya adalah penulis artikel dengan judul Mujer En El Baño Lichtenstein yang dipublish pada septiembre 17, 2022 di website Fernandocimadevila